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歌唱发声技巧与钢琴触键技巧比较

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点击数：更新时间：2007-4-15 1:37:30

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声方法离不开三要素：深呼吸、开喉咙、高音位这三者的协调配合、有机组构、同时并用的过硬基本功，切不可顾此失彼。挂一漏万。

    总之，气息传达越集中，声音焦点就越明确，声音就越具穿透性，越明亮。所谓歌唱音位安放要点不要面，就是指声音安放需小而集中，忌讳大而无荡。这就是高音位歌唱技巧。钢琴触键技巧的原理又何尝不是如此呢？需将全身及臂力重量自然垂落，凝聚，并集中传送到每一指端，其凝聚点越小，触键越精细，技巧越考究，琴声就越集中、越穿透、越明亮。反之，触键越粗糙，声音就越散、越噪而使人感到是在敲、砸、打，而不是在倾心演绎，激情弹奏。

    总之，琴声无论是强弱轻重都与歌唱高位置声音安放一样，离不开集中、精致地处理好每一个乐音。否则，就会制造出令人生厌的噪音，而不是制造出美妙无比的乐音。要使我们的歌声和琴声一样美妙动人，不单需要全面、厚积薄发的专业艺术修养，过硬的专业技术基本功，更需高超的艺术驾驭能力和娴熟的专业技巧。

    综上所述，钢琴触键是靠身、臂、肘、腕、掌、指各部位的协调配合、同时并用才能奏出无以伦比的美妙音乐。声乐演唱则需深呼吸、开喉咙、高音位的头声歌唱才能产生美妙、丰富，扩大的共鸣泛音。一位声乐名家曾断言：“谁一旦真正获得‘头声’，他的声音将永远年轻”。这是一句至理名言。因只有获得头声，声音才真正富有金属性和穿透性，才会像珍珠般晶莹、透亮、持久，歌唱艺术生命才会青春永驻，永不褪色。毋庸置疑，这一点也是与钢琴表演艺术，别无二致的。

    由此，我们不难看出，艺术是相通的，钢琴这一键盘乐器与声乐这一人声乐器，它们各自虽在质地构造或艺术表现形式、内容、方法、技巧等方面不同，但更具有许多妙趣横生的同一性与巧合性值得音乐界学者们进一步关注、探究、品评。

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