19世纪的声乐流派及学说 M.加西亚、G.迪普雷、J.德雷什克和F.兰佩蒂是19世纪欧洲最主要的 4个声乐流派的代表人物。

　　随着时代和科学的进步，19世纪开始对声乐作理论上的总结，并从生理学和物理学角度开始研究人体的发声和歌唱。1841年 4月12日，声乐教师加西亚向法兰西科学研究院提呈《关于人声的研究报告》的论文，并获得医学博士学位。1847年他的《歌唱艺术论文全集》出版，提出了“声门冲击”的理论。这两本著作被巴黎音乐学院正式规定为该院声乐教学原则及经典论述。1855年加西亚发明了喉镜，通过观察和研究证明声带闭合不良是声音嘶哑、音色不明亮的主要原因。加西亚活了101岁,由于他长年卓越的教学成就，被人尊称为19世纪意大利美声学派的代表人物。

　　1840年法国医生Y.R.迪代和佩特雷坎，发表了一份名为《关于一种新的歌声的研究报告》，大力宣扬当时红极一时的法国男高音迪普雷的“关闭唱法”，并从生理学角度指出：只有下降喉头才能产生“掩盖的胸声”。1845年迪普雷发表《歌唱艺术》一文，对此作了进一步的阐述。关闭唱法使男声的发声技巧大为改进，改变了200年来女声独霸歌坛并担任第1主角的局面。

　　1876年德国的L.曼德尔医生及1887年英国的M.麦肯齐医生均发表著作，提倡用横膈膜呼吸法来歌唱，使歌唱的基础──呼吸进一步具体化，推进了声乐的发展。

　　19世纪末及20世纪初，还出现以波兰男高音歌唱家德雷什克为代表的面罩唱法。他与喉科医生H.库尔蒂斯合力倡导，加以理论化，提出以哼唱的方式以求得“鼻腔共鸣”和“面罩”的感觉，这个学说在各国甚为流行。

　　兰佩蒂于1850年任教米兰音乐学院，培养出了大批著名的歌唱家。他被认为是集 200年来意大利声乐学派传统之大成的权威和后继者，是19世纪美声学派的代表人物。

　　19世纪著名的德国生理学兼物理学家 H.von黑尔姆霍尔茨于1862年发表了《论作为音乐理论生理基础的音的感觉》一书,科学地阐述了乐音的3大特征：音色、音高、音量的定义与物理特性，并对共鸣现象作了系统的研究。他是近代声学的奠基者。

　　20世纪的声乐流派及嗓音研究　20世纪初，兰佩蒂的儿子G.B.兰佩蒂，英国男高音歌唱家W.莎士比亚以及W.E.布朗等，继承并发展了兰佩蒂学派。S.马凯西及其夫人M.马凯西则继承并发展了加西亚学派。马凯西夫人首先把中声区的声音称作“混声”，对声区的统一发表了很多精辟见解。德国著名女高音歌唱家L.勒曼于1902年发表了《我的歌唱艺术》（英译本为《如何歌唱》），详尽地讲述了她本人的歌唱感觉。该书影响深远，但仍然没有脱离意大利美声学派的“明亮、靠前”的传统。直至20世纪30年代后，美国声乐理论家D.斯坦利倡导了“咽腔共鸣”，英国E.H.凯萨里倡导了“音柱”学说后，遂开始在一部分声乐界人士中出现了“靠后唱”的说法。

　　20世纪后半叶,X光摄影、声音的频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测验、放慢速度观察声带振动的闪频观察仪（又称喉动态镜）、每秒钟可摄6000张相片的快速摄影等相继发明，为20世纪在生理与物理的科学基础上研究歌唱发声提供了有利条件，从而科学地解释了一些经验主义的、混乱的传统声乐概念。例如用空气动力学伯努利效应的学说解释清了歌唱中硬起音和软起音的原理；通过喉动态镜及快速摄影（美国贝尔电话公司实验室还用快速摄影机拍摄了 1部历时42分钟的名叫《发声──喉部振动》的科教片），证明了“声区”是由声带的两种不同的发声机能所形成；用音频仪测验证明歌唱中明亮而致远的“高位置”的声音，实际是由于含有2800～3200次／秒的“歌唱共振峰”的缘故，高共振峰产生于喉室、会厌及喉前庭一带，低共振峰产生于咽腔，歌声是两者适当的配合；又用其他科学手段证明“头声”并不出自头腔，“面罩”只是演唱者的一种感觉等。此外，20世纪的著名歌唱家们如E.卡鲁索、L.泰特拉齐尼、B.吉利、□.И.夏里亚宾、M.安德森、E.舒曼等,也曾发表过一些声乐著作或短文，介绍了他们的歌唱经验。

　　欧洲的其他唱法　欧洲除了美声学派的传统唱法之外，还有一些颇有地

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