古筝重奏作品的增多，说明人们注意到发挥古筝在群体中的表现力。古筝琵琶二重奏《大浪淘沙》、《水乡高歌》、《春江花月夜》；古筝与高胡二重奏《渔舟唱晚》；古筝高胡三重奏《丰收之歌》；古筝二重奏《满江红》；古筝与蝶式筝二重奏《春之海》；古筝四重奏《采蘑菇的小姑娘》、《步步高》、筝合奏《丰收锣鼓》、《瑶族舞曲》、  《伊犁河畔》、《百花引》、《拔根芦柴花》等等，基本上都经受住了历史的考验。

    建国以来的创作曲目，大体分属三个时期，五十年代为第一时期；六十一七十年代为第二时期，八十年代以后为第三时期。作者大体分属三种类型，一是老一辈古筝家，二是后来培养的古筝家，这两类作者的作品，传统性强，有创新，创新程度似有局限。第三类是专业作曲家，其作品最有创新力度，时代性强，也有传统韵味不足之嫌。2000年lO月在北京举行的第一届“龙音杯”中国民族乐器(古筝)国际比赛后，北京《音乐周报》11月16日发表题为《筝韵新声，人才辈出》的述评：“近年来古筝演奏艺术的进步，尤其是技巧发展迅速，演奏人才辈出，新作品层出不穷。”“筝界的演奏技术，演奏技巧已进入全新阶段”，“技高一筹的青年专业组，大多数选择的是九十年代至今，以快速为表现手段的新音乐风格的作品。这使得演奏新作品的选手成为快速技巧能力的比赛，”“当代筝曲的优美音色和个性特色，应该如何发展?筝曲的发展自五十年以代以来，一直走的是创新、发展的道路，而传统筝曲在传承与流派梳理方面的工作则较少。”文章确实切中肯綮。古筝艺术半个世纪以来取得了举世瞩目的成就，确实也该冷静地思考一些前进中产生的问题。

    五、结束语

    半个世纪的经验值得深思。成绩是巨大的，古筝艺术有了很大提高，“古筝”不“古”是一大好事。古筝在为新时代服务，古老的艺术焕发青春，古筝在提高指导下已相当普及。半个世纪来，前进步伐之大，超越过去二十个世纪。一批筝家走出国门，在美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、挪威、阿联酋、日本、马来西亚、泰国等国，以及台湾省、香港、澳门特区等地都有相当数量的古筝演奏家和爱好者。我们完全可以说，古筝艺术已经立于世界之林。值得思考的是，是否“有所得，也有所失”?

    “洋为中用，古为今用。百花齐放，推陈出新”的文艺方针是指导古筝艺术健康发展的根本保证。半个世纪以来古筝艺术的成就，就是在这一方针指导下取得的。成绩是全体筝人共同努力的结果，这是不争的事实。但是，新作品是推动古筝艺术进步的动力。正是新作品促进了演奏技术的发展。如果说，我们还有不能令人满意之处，那既不是迷失了方向，也不是少花了力气。我以为，主要在于，对于创作古筝新作品这一任务而言，我们先天不足，而时间还没容许我们弥补这一不足。如果说，老一辈古筝家缺乏世界音乐文化的素养，年轻一代所缺乏的却正是老一代所擅长的。老一辈努力于学习新东西，这正启示我们，新的一代同样需要学习,以进一步完善知识结构，充实艺术生命的活力。

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