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交响乐队的形成发展和一般配器原则（一）

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点击数：更新时间：2007-6-7 0:41:17

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色作为媒介．使它们联系起来。木管、铜管、弦乐三组乐器的音色互相结合得好，
可以产生一种充实、丰满、坚定的音色，效果是辉煌淑如果结合得1；好，则会产生发阁、混浊、不良的音响效果。如不注意丹组乐器的专区特点、共鸣的作用、泛音列的互相干扰等等，都会
使音响混浊、相互抵销，不能产生鲜明的音色和辉煌的效果*强乐与铜管乐器的结合也并不是一律不风特别是法国号，它的音
色比较柔和，常可与弦乐结合使用。如果用中提琴或大提琴的分部奏法来重复法国号，效果也非常优美。
铜消英延留扦的和弦、强乐奏震音组成的和声，这样的结合可以增强铜管和弦的戏剧性效果。另外一种结合方法是铜管赛70
声，55乐奏短促的和弦，寸增强和声的气氛和节奏的雹害。内于管依乐队征织体上具有的复杂性和配器风格上的独特
性，配淤时必须允分考虑并注意乐队织体中的交响化问题；音色晦涩、对比问题；乐曲个各种因素舶旋律、利声、复调、伴葵督型以及主题与背景衬托银呢器手法上构问题。瞥览乐队企由
补和本间乐器组合而成的，它兵行业常伞揩油台鱼，刚k配恐时必须注庞各种乐器在音色上的特点，位乐队音响交响化而不处各
种乐器的大齐奏。配器时对乐器的使用要能够控制，不要使乐器一下全部用完成经常使用全奏的办法，应该将全部乐器分化开来，按
组使川，这样可以得到右色上的对比，可以使畜乐逐步发展而达到高潮。在色彩上获得交响化的效果，在力度k也有了变化，能
够得到渐强的效果．蝴强乐曲的表现力。例如先用木管与弦乐交替对照，然后加进法国号，再以后加进小各长号和打击乐，先
是用小型乐队的全奏，后用全部乐队的全奏。柒科大期甚花他的《罗密欧与朱丽叫*序曲中就采用了这种配器手法。乐曲开始先用
木管乐器，然后用弦乐器加法因号，再加进竖琴。第一次全奏是小型乐队，第二次加强时就用全部乐器的全兔使乐曲逐步发展
而达到南趴在配器上术仅获得了交响化的效果而且造成了极倍的渐强效果。配器时还必须注意音乐的连贯性和统一性，不要为了音色的
对比而造成分段、琐辞的效果，例如弦乐器单独奏出一个乐勺以后，木管接着波其一个乐句．然后铜管乐器再芬另一乐句，然后
再给弦乐器演奏。这样变成几组乐器循环不息地轮流演奏，造成单调琐碎舶效果，破坏了音乐的连贯性和统一性。
在乐队演奏今常常由于音域太广或演奏技术上的因滁或要求音色上的变换，一个乐句一个音型常常需要几种不同乐器接替演
奏，这种接替为了使乐句或奋型的连接获得协调连贯，避免产生间断分裂的感觉，—“般常特前一乐器的最后一音和后一乐器的第
一音相至叠(常常在重拍上入一个和弦与另一个和弦在音色亡的交替同样不要在前一·个和兹结束后再出现后一个和谈，这样也会产生分裂、不连贯的感觉，最好也采用员叠交钟的办法，使前面
的和信用很短的音与后面和弦连接起来。吹奏—“个长畜亦可用交替衔接酌办法，辽接时前后二台要重叠起来。这种互相衔接的办
法是达到吉乐上的连贯性和统一性的较好办队好像钢琴演变时乐队中的木管乐器或钢管乐器如果连续吹奏校长的片断容易
感觉疲劳，因此配器时对水管相铜管的使用，应该注意不要连续吹奏过长约片断并给予休息的机会。特别是双签管，用气较累，更至注意给予休息的时间。木管戎枷管连续吹奏问一吉型也容易短
促，可m二件乐器交替演奏的方法，并岁注意前后二合互相互叠掐键起来。应该注意，在交响乐队配器小担任演奏主题的乐器和担任奏
和声背景衬托或伴奏音型的乐器，最好要选用不同音色。这样可以使主题突出而色彩鲜明。
上例的主题由小号吹奏，和声背景用圆号吹奏，这样，和声背景的音色比较柔和，可以衬托主题。如果和声背景选用长号来吹
奏，则音色上的区别不大，因为长号与小号属于同一类型，音色相相似。和声背景的音色与主题的音色差别不大，会变成一个分期
和强式的琶奋进行效果，小号的作用好俊是奏和声的泛音。用圆号来奏和声，音色就比较柔和，小号的主题可以突出而鲜明。如果
衣主题上面再加水管奏长音作为和声背景，那就应该注意不要使木管奏的长音相主题在间一言区，应该使木管的长音比主题的吉区高，让主题签出叶有活动的空间，刁；受同奋区其他音色版干扰，
特别要

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