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交响乐队的形成发展和一般配器原则（一）

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点击数：更新时间：2007-6-7 0:41:17

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特劳斯(R
Strau9)；法国的圣—桑、茄朗
克、比刁‘；众大利的咙尔媳(Vc rdl)、苦契尼(Pucc加入捷克的德沃儿允rA．Dvofak入斯焚塔别(smetana)等。以上所举的作曲
家都按照自己创作持点对交响乐队的发屉、配器上各种方法的运用、渐的管始乐色彩和效果的创造作山了贡献。
法田的印换姬作曲家德届西(Dcbussy)、拉威尔iRavel)、杜卡(Duka4练在交响乐的配器史上写下了新的小z。他们充分利
用了各种乐器可能产生的音响效果，如用弦乐方而的“靠近指板’(Sultast。)、“靠近琴桥”(SulpontZcello)、‘弓杆击弦’(Col
le今
no入“泛音连奏”(na9e01Gt)b“加弱台器”(Con sordino)；钢管乐方面的阻塞育(Bouch6e)、加驾音恐(Con
so汕M。)等等汝葵方
法创造了各种新奇独特的音色结合法，获得各种鲜明的音响色彩，在配器法的色彩性方面作出了卓越的贡献。
斯特捡文斯您(sha％nsky)在创作初期，他的乐队构思方法非常接近印象振作曲家。在他的舞剧《彼得鲁什k》(Petrou；队“J、
《火鸟》rFir。Btrd)、《春之祭》(Le S3cr：du PrEn
2加p5)小各种管弦乐配器的效果达到了很高的水平。他大胆地创造丁新酌配恐
方以。对色彩性配器手法的远川：i发展、对后来许多作曲家有很大影响。普罗科花职夫、出所塔f：眺裔、哈恰图良、巴托克、柯
达伊绍，这些作曲家在管娃乐队配器L的特点常常足和他们民族音乐的特色联系着购，从i：面圾简单的叙述个，就可以知迎合个时代各个国家的优
秀作曲家对交响乐队的组成和配器风格上的创造都作出了卓越的贡献c极焙4；阑时代、国家、民族以及作db家的创作特点形成
了丰宙多彩、错综复杂的配器风格c有左典时期维也纳学派的配器风恰有浪漫主义时期的浪没派配器风格；有德国、饿罗期、
法国、意大利、捷克、匈牙利够不同民族的配器风格：钉着重反映人们内心思朋蹦俏的古典卞义风格；宵注意标题性揪故和幻划：独没父父风格；个强调色彤性和景物描写的印免主义风格以
及各个少人作曲家个人独特般配筋风格等镕。耍进—‘步了解友响乐配路上61i各种风格需要系统地深入研究分抓憋诺，这处治要较
以城进征购一项研究工作。交响乐队的一般配器原则交响乐队出不同乐器组仑沉成，音域极广，各种乐器均行独
特的表现方法和独奏特点．各组乐器灼音色、力应以及台响L的平衡等相互关系都构成乐队织体的红余性与独特性。因此当披们
要写作文响乐曲或为交响乐队改编乐曲时应该了解交响乐队织体的特点和风格，熟悉交响乐队的配25知识，否则容易写成乐队的
大合奏、人齐奏，音响混乱，不能发挥文响乐队应有的表现力和辉煌多彩的音响特色，不能有效地使用和发挥备组乐器的奋响特
色，在音量。卜不能取得平衡、缺乏交响性和奋色对比等特点，恢交响乐队的音响效果混油不酒。缺乏音色1：的层次对比，缺乏力
度坐化以及高潮的形成以至缺乏音乐L的行机联系杯逻锅性的发展等。交响乐队小各种乐器构台运、音质差异很人。如何使各组乐
器之间以及向组乐器之间征夜致[：取得手脚，征音质k取得协调，这是配路上的巫要课题。在乐队小除了打也乐器以外，音响
最大的是钢管乐器，须锁管乐器的音质和论乐器的音质很不协调，不容易结合。水管乐器酌音质较为柔和，ilf以环强乐组合也
可以和钢管乐结合。它可以成为弦乐与钢管乐之间音响融合的媒介* ‘般木管与弦乐的结合较多，为了保持音且上的平衡，弦乐
话常和木管一起结合演奏，来对抗铜管乐较强的音响。铜管乐器同组之间的乐器在音景上差异也比较人。小号、长号和大号的音量大约相等；短号就比较弱．法国号的音量最的，在强奏时差不
多只钉小号或长号强奏时酌一半宵丝；但征弱英的时候就和小号或长子弱兔时的音量相同。闲此，为获得音量上的平酣，在强奏
时必须川二个法国号来村拉一个小号或一个长号。一个法国号强奏时可以和—：个木管乐器强奏时相个衡：二个木管乐器nf以和一
组弦乐器(

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