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交响乐队的形成发展和一般配器原则（一）

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点击数：更新时间：2007-6-7 0:41:17

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家如门德尔
松、舒柏特、韦伯等在配器上继承了维也纳古典主义学2f(特别是贝多并的最新的成就，继续改进和发展古典交响乐配器法的原
理。在铜管乐组经常使用四个法国号和三个长号，在弦乐组应用J，拨奏(pizzlcato)的方法。这一系列配膳色彩与风格上的丰富和
发展，基本上还没有超出贝多芬的配器原则s沏漫派时期作曲家对交响乐队的发展和配器风格上的巨大改壮， ‘齐列19肚纪44
叶浪漫土义的成熟阶段也就是柏辽兹和瓦捡纳酌附代才有／根本的改变。浪漫派作曲家在交响乐配器L获得进—丛的发展和成就是列
当时的浪漫主义文艺思想以及各种乐器的改进和演奏妙术上的飞
跃进步分不开的。浪漫泥作品的题材趋向对自然景色的描马对童话、英坡的题材和主题发生兴趣．出现了富于勾想的理想化的
英维人物；产生了标题音乐。这一切充满幻想而富于描写性的题材，就需要新的管核乐表现方法，新的管弦乐构思和新的表现形
式。浪没派作EQ京就是在这种斩的情况和新的艺术思想要求下创造了新的管弦乐配器风格。19世纪中叶肖邦、舒曼、李斯特在
钢琴谈奏方法上创造丁各种新的风格；掀格尼尼从根本土改变了他同时代人对小援军演奏技术可能性酌观念：萨克斯对有吹口乐
器的M旋式活塞机械的发明，以及大提琴、单簧管等乐器在演奏技术上的提高，都直接影响和帮助了乐队在表现力法1：的提高和
发展。铜管乐器由于活塞的装置能够吹奏半音，使法国号和小号的演奏达巧大大跃进一今，征乐队个不仅是吹奏一些延长音来作
为和声背景，而是能够演奏半音音阶的任何一个音。这样就大大发挥了铜管乐组的作用，位浪漫派作曲家在配器风格上的改变相
创造准备丁条件。柏辽兹的音乐不仅表达了作曲家的内心世界，而且表现了各种标题性的情景，因而使他征配器法上不得不发掘—“团乐器pJ涩
表达的潜在力量。瓦格纳创立的歌剧创作原理，音乐发展的重心被移到乐队1：。他的歌剧是大型的交响曲．剧情足以乐队为背景
而发展的。瓦格纳利用乐队刻画主要人物的特点(人物的性格特点在末出场前由音乐刻回)，表明舞台动作的改变，以及对白然
景色酌描绘o rh于这些新的艺术表现任务，柏辽兹和瓦格纳扩充了乐队的统削，增加了乐器和乐器的表现方法使交响乐队发展
到前所未有的规模。木管组全练增加了乐膳，如用短笛及低音长箭补充庆笛声部：用英国管补充双簧管声服用小单簧管和低音
单负管补充拉簧管声部；用低音大管补充大管声部。铜管组也扩大使用乐器，包括用四个到六个法国号、二个到四个小号及三个长号：瓦格纳在乐队平还使用了新的铜管乐器，即所谓瓦络纳
大号，这种乐器是介于法国号与大号之间的乐器，属于法国号类型，也属：J、Tubac 竖琴也由于发明了踏板而成为歌剧和交响乐队中最重要的色
彩性乐器，在乐队中起了很大的作用。柏辽兹和瓦格纳在乐队中常常加进一部到二部竖琴以及共他临时乐器来：k宫乐队的色彩，
增加打击乐器成立了打击乐器组。弦乐组方面在数量上有很大的增加，第一小提琴从8个人增加到12—16个人，第二小提琴从
6个人增加到Io一24个人，中援琴从4个增加到8—12个人，大提军从4个人增加到6—10个人，低音提军从三个人增加到6—
10个人。这样就确立了浪漫派时期的交响乐队编制，即大家所知道的三营编制的交响乐队。
交响乐队的发展和配器风格上的丰富多彩从柏辽兹和瓦格纳起创立了一个新的时代。19世纪中叶在艺术和文学领域中出现
了—系列的民族学派。音乐户也产生了面对民间创作的民族学报，如以格林卡为首的饿罗斯学派，格里格为首的挪威学派，德
沃扎克和斯美塔那为旨的捷克学派。这许多民族学派的作曲家们在交响乐的配器风格—k都创造了鲜明的民族特色。特别是俄罗期
学派人数较多，其中产生了许多对世界音乐文化宝库有巨大页献助优秀作曲家，如柴科夫斯甚、里姆斯基—科萨科夫，他们在配
器上创造的独特风格对后来肋作曲家的创作和配2E风格有着很大的影响。西欧交响乐配路上献进—·步发展是和下列各国作曲家的成就
分不开的：德国的布各充纳／A Bfuckner)、马勒(Mahler)、勃教姆斯(J．Bmhms)、施

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