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交响乐队的形成发展和一般配器原则（一）

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点击数：更新时间：2007-6-7 0:41:17

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交响乐队的形成和发展交响乐队展开产生于17th纪初，但一直到I s世纪小才形成了某种固定形式．因此18世纪后期一直到现在大约二百年的
的间，才是交响乐队组成和发展的阶段。17世纪初期交响乐队的产生和歌剧在欧洲的出现有直接关系。当时歌剧用的乐队，实
际上是将各种乐器偶尔结合在一起的合奏，性质仅仅是歌剧的伴奏而已。意大利作曲家蒙持威尔始(C．Mo Mteverde，1567—2J643)
开始用弦乐的震音(hemolo)来表达歌剧小各种官行戏剧性酌情节，使乐FA成为歌剧艺术重要因素之一，它不仅为歌剧伴奏，而
且力求表达歌剧中各种人物的情感和加强舞台上所发生各种富有戏剧性的场面。交响乐队列18世纪中叶才获得了进一步发展。德国的曼悔
姆(Mannhe5m，地名)学派酌作曲家们如斯塔米茨(slam心)、康那别赫(c叭nablch)起了较大作用。他们在创作活动中创造丁新
的器乐体裁交响乐的形式。交响乐系意大利歌剧的前奏曲(sinfL on53)发展而成的，虽海姆学派的大师们把歌剧的前奏曲(融nfo卜
ia)创作成富有表现力的独立的器乐曲，这样就产生了完全独立的不和歌剧有关的交响乐队。曼海奶华派的作曲家们在交响乐的
组成及配器原理方面，都为后来的维也纳古典学派创造了条件和奠定了基础18世纪末维也纳古典学派所使用的乐队基本L按近丁现代的分组。弦乐拥分大捉琴与低宵提军最初是相隔—1·八应奏同样
的音，弦乐万更其实际上是四重奏。铜管乐方面最初仅使用了二个自然吉的沾围号，小号是后来加进去的。木管乐方面最初主要
使用的乐器是双簧管与大社长笛还较少使用，尔签管则几乎不用，——直到晚期的作品才加近二文单簧管。单笛管足在1700年
左方出现酌，当时乐器还不够完善，因此维也纳宅典主义最成熟的N期，交响乐队才采用四村木管乐器☆长笛、双簧管、单簧管、
大管各—对)、二个自然法国号和：：个由然小号、：：个定音投及四声部的弦乐组J海顿、莫扎特、贝多芬大多数作品那是用这样
的编制写作的，而且乐队部是以弦乐器为主，木管仅仅足作为和声背景衬托吹奏长音，偶而作对比性的呼应衬托，在部分时间处
于色彩调剂对比的辅助地位。交响乐队的编制到贝多芬中晚期时代又有了进一步的发展。
例如在《爱格浆特疗曲小，长笛部分还加进了短跃在《纪三交响曲》第三乐章中用了三个法国号；在《列奥诺拉第三序曲》中用
了四个法国号(二个c调、二个E调)；在《第九交响曲》中不仅用了四个法国号而且在最后乐章中还加进了长号；在《第五交响
曲》的最后乐彦里也用了三个长号。海顿和莫扎特的交响乐一般戏剧性不强，音响的要求也不
高，因此原来的乐队编制并不影响音乐的风格。贝多芬的作品在内容和风格上都有较大的发展。原有的乐队编制不能适应他的需
要，因此贝多芬逐渐根据音乐内容和戏剧性发展上的需要增加了铜管乐器的使用，使铜管乐器在音量上取得平衡，音响也达到了
完善随地步并和弦乐木管一样确立了独立的组，大大地发挥了钢
管乐器酌作用。贝多芬还扩大了乐器音区的使用，以前乐队小的小促琴最多用到第七把位，而贝多芬扩大到十一把位。远蚀，签扎
将时代大提琴和低音提军基本上是不分开的，常常采用八度的形式齐奏；而贝多芬就分开独立使用并扩大丁音区，构成完整的弦
乐组的五互声部。海顿、莫儿特时代在木管乐织方面还常常是偶然的结合，还没有建立经常固定的独立组合吮贝多芬把达四种
乐器组合成一个独立的完整的木管乐组，使其与弦乐组对照*出此贝多芬为维也纳古典主义学派发展中的乐队编制莫定了基础。
无论在音量的；F衡、配器风格、各组音色的结合与对比上都作山了重要的贡献、使创b乐队的组成达到相当完善的地步。这柞的
乐队编制就是趾界各国较长期采用的所谓双管编制。交响乐队在维也纳，L典主义学扼以后的发展主要是扩充丁各
组内问种类型的乐器。如长笛部分增加了短笛；单簧管制i分蝴加了小单簧管及低音单簧管；大管部分增加了低音大管：在打击乐
器方面也形成了独立的力“击乐器组，除定音鼓外还增加了大鼓、小效、大镣、三角铁、铃鼓等。浪没派早期的作曲

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