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交响乐队的形成发展和一般配器原则（二）

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点击数：更新时间：2007-6-7 0:41:16

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在配器小对复调的处理应该注意苦显上的平衡与育色上酌运用。一般在碉声部或低声邻的曲调容易听出来，小声部姚不容易
听出。一个曲调的模仿或主题友小声部出现，常常涝豆用互叠的办法来达到音量上的平衡、如小音提琴奏红调中的模仿或主题时，
常用圆号或人管来五更七。如果：：个木间的曲调结合征—也，就应该用二种不同的宵色。如大提笨奏一个曲调，上面可用木管奏
另一曲调。这样可以使复调的织11；很鲜明，能够造成交多表现力和戏剧性效果。，g：h； GH女Q6《G6gQ6》：00
音多、it呜强，穿质沼；高音区则泛音少，缺乏兵呜、!质薄。因此处理态低声部的配器原则是：低音区应该用宽广开放的和
弦，宵程距积要大些；高音区应该用密集的和弦，音程间隔靠近些。低音区适宜买和弦的氏音及和弦的根音，可以获得和声的低
音效果，衬托上面声部的主题旋律及各种音型高音区适宜奏快速音型或快速音阶式的片断，可以获得清晰的音响和鲜明的色彩。
低音区不适宜奏快速音型，否则音质容易混浊不清。低声邰的台要与高声部的音构成良好购音程关系。在一般情况下和弦变换不
宜太多大快。低声部的音或吉型旋律，都要单纯、简涪、有逻辑性。低声部常常在小节或节拍重音处加以强调，可以获得良好的
和声音响反充实的和声基础并稳定节兔高声部奏快速音型肘，在低声梆强调重音尤其能起稳定节奏的作用。
汉解个纯音色与混合音包的运用也是比较重要的问题。一股原则是根据主题旋律所要表现的思想情绪选择适当的音色。纯音
色的特点是音质比较清晰、鲜明，色彩上富于特征混合音色的待点是可以增加音量，加强音响，丰富色彩。一般情况下应使各种音
色交替地有层次地出现，合平表现内容的需要并合乎逻辑性，使主题出现时宙有音色上的特点并给人以鲜明的感觉。
混合寄色由不同乐器的音响结合而产生。应该注意高低音区的音量子伤及层次的土从答问题。同度或八度齐奏主题旋律，用
二种7；同乐器或：：个小同乐器组的结合，就舍产生不同于二种乐器原有音色的混合音色。各种不同音色的乐器结合就存在着使音
色均匀、阴暗以及使菜种台包比较占优势，某种音色处于衬托或次要地位、成其一声部需要交出强调以及八度齐奏的主题需要在
音量上取得下衡等等闷题。这些祁是运用混合音色时在况器上必须注意的至要问题、基本原则是根据乐曲主题所表现的内容以及
声部的主次、音量上的个衡、色彩上的均匀等细心考虑。定奋鼓的演奏及弦乐露音都能增强乐队的力度与气氛，是一
对具奋丰富表现力的配器手法。但是，必须根据内容的需要，拾度重复。低督促琴的音质较极糙，共鸣比较沉闷，除特殊需要外，一股不单独担任演奏旋律。
3．旋律在高音区，特别是在小提琴E弦上超过女高音声区之’：，古质显得单薄，同时和乐队的音区距离较大，显得孤立。这
时常常用小提军H在低八度上重复，可以获得较好的育质，使音量饱满、音世螟定。旋律在低音区，常常采用大提琴与低音搓琴
侗度或八度大多，这样可以获得饺率满充实的低音声邢。 4．旋检的性质比较十满，表现强劲有力的情绪，一般讨以采
用八度(二个合组内)或双八度(三个台组内)、三个八度(四个音组内)酌览f“音域重复齐奏；俐纯弦乐的音色或弦乐与木管结合
的混合台色，以及弦乐、木管、铜管二组结合的复杂音色陈述。
5·富于特性及富于友情的旋钵或模仿性的支席复调汰淳，—殷也常常选择各种木管或铜管乐器担任独奏、或以同样音色的5
器同度或八度齐券。例如二支氏笛，二支双簧管或二支单簧管、二支大管等G二件间音包管乐器的同度或八度齐奏与—件乐器犯
奏在音色1：并无损失，并可以增加音量，但在表情能力上要有用减弱。因为二件乐器独奏比二件乐器齐奏有较大的独立与白出，
在抒发感情—L有更多的表现力。二件同音色木管乐器的八度齐奏也不如弦乐器上的同音色乐器八度齐奏音色统一融合，因为木管
乐器的高低音区鼓别较大，在音色、力度上容易产生不一致的现象。
6 雄壮辉煌性质的旋律，一般采用铜管乐器来演奏。铜管乐器在没有发明活塞之价只能吹比按U然泛合列排列的音序：
在近

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