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解析计算机音乐中的互动性

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点击数：更新时间：2007-7-29 4:07:58

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edolfi的水下计算机音乐会正是一个典范。整个音乐会表演者与听众都是在游泳池中或大海中的水下完成的。听众所感知的不仅是借由水这种介质传导的声音，甚至还有声波震动所带给听众的“触觉”。

     完成计算机音乐技术互动的设备，主要采用的协议就是MIDI和ZIPI。MIDI为大家所熟知，这里就不再赘述。ZIPI是为了克服MIDI传输速率慢，只可单向传输等诸多缺憾而重新制订的数字乐器间数据交换的协议标准。其传输速率是MIDI的8倍，而且为适应日新月异的计算机技术发展，其没有规定最高带宽限制。特别是真正的双向交互模式，最大支持253个连接设备的能力，为计算机完成更复杂、更精确的互动提供了基础保障。
     应用软件方面，最常用的计算机音乐实时控制软件有苹果平台上运行的MAX、PC平台上运行的CPS和PD。硬件方面除了我们熟知的各种MIDI键盘、MIDI管等录入控制设备外，各种形式的音高探测器、MIDI手套、MIDI服装等在计算机音乐的互动中也经常被采用。

     计算机音乐中的人文互动

     首先，是计算机音乐与听众之间的互动。
     这个问题涉及的因素更多，条件也各不相同，因此不能完全一概而论，在这里暂时将音乐与听众之间的互动分为被动接受型、被动参与型和主动参与型这三个层面。
     被动接受型：无论是在传统音乐还是计算机音乐中，被动接受互动关系是普遍存在的。作曲家的作品一旦被演出，被听众听到，被动接受互动关系就发生了。虽然由于听众的知识基垫、音乐背景、性格特征甚至听音乐时的精神集中程度的不同，每个听众所听到的音乐很可能有差异，但这种差异并不能影响作品本身，也就是说，作曲者本身试图通过该作品表达的内容无论有没有听众的参与，都是完整的。
     被动参与型：音乐与听众之间的互动不仅仅是音乐演奏、欣赏中的一个环节，而且是音乐必不可少的一部分，甚至没有音乐与听众之间的互动，这个作品就不成立。例如在《规则游戏》，它正是这样一个强调音乐与听众之间被动参与互动关系的计算机音乐实验作品。整个作品中，听众所听到的旋律、节奏、和声等等其实都不存在，然而听众在“杂乱无章”的音乐中听到了各自不同的旋律、节奏等等这一现象，正是这个作品的内容之一，也就是作者想表现的——规则的打破与重建形成的游戏。在被动参与互动关系中，听众不知不觉中参与了作品的创作，并成为作品的一个重要组成部分。
     直接参与型：在这种互动关系中，听众的参与不仅必不可少，甚至是主动的、主导性因素。笔者在另一作品《九的陈述》就进行了这个方面的尝试。《九》是一部声音雕塑作品，音乐音响为九声道，需多轨录音机播放，还声系统是预先设置在按一定空间摆放的九尊造型各异的陶艺泥塑中的扬声器。按照一定的组织原则，每个泥塑中的扬声器或独立或与其它泥塑中的扬声器一起构成声音的幻象。作品播放时，听众就置身装置中，而且可以任意游走。位于不同位置的不同听众，同一听众位于不同位置所听到的音乐音响都是不同的；而且由于听众的位置是动态的，甚至固定位置的同一听众每次听到的音乐也是不同的，听众本身在这里也成为了这个声场中的扰乱因素和建设因素。

     其次，是创作者与计算机之间的互动。
     作为计算机音乐的创作者，应该深入地了解计算机的特点，按照计算机的特点结构、创作自己的作品。例如《规则游戏》就尝试以计算机的优势来结构作品并组织细节。作品主要由按照音高、力度模式、时值象位等不同原则结构的九个元素构成。
     其中三个主要元素之间的时值比例关系相当于将全音符平均分为四份、五份与六份的关系。其它元素与这三个元素为核心，时值分别相差2至10个最小时值单位Click(PPQ=120)不等。试想如此复杂的节奏，如果采用真人演奏的话，是无法做到的。然而“刻板”、“守规矩”的计算机做这样的事情真是再容易不过了。其实也只有计算机才能演奏这样的音乐。
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