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数字化音乐与音乐学研究

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点击数：更新时间：2007-7-29 4:07:57

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全可以再现人类使用的一切律制；音值方式，它最大可以精确到32分音符的1/60，从时间上来说，可以精确到秒的千分之一。力度方式，它可以将力度量化为0-127，共128个档级，如果将velocity（击键力度）和volume（音量）两个事件连用，还可以创造128ⅹ128个力度级差。
     另外，在音色领域，MIDI也能一显身手，在MIDI中，不仅可以改变音色的明暗度、硬软度、触后力度等，而且也能模拟特定的演奏法。MIDI事件的控制轮和弯音轮在这方面发挥了极其重要的作用。
     MIDI对我国传统音乐的研究有着特别的意义，以前人们多对中国民族音乐的特性认识不清，其中，西入的记谱法不太适合于中国音乐的记录是一个很重要的原因。虽然在许多有志之士的努力下，也产生了像“音腔论”、“节拍无定值”等言之有理的理论，但一直得不到公认，研究者也不敢贸然下断语，原因就是它们都是推测性的，缺乏科学的研究数据。而今，随着对MIDI技术钻研的深入，已经有人开始利用它来探究中国音乐的独特规律了，比如江西刘水霖先生通过利用MIDI对中国乐曲的模拟制作，得出了中国音乐区别于西洋的特点在于音色和各据特色的演奏法的结论。
     数字音频方式：数字音频方式不仅能录制声音，而且能记录产生、发生这些音响的系列数据，如频率、振幅、音品等，这些已经为认识音声本质提供了可贵的第一手数据材料。并且，这些数据可以根据需要作调整，为人们寻找音乐构成的主要因素提供了可能。
     不仅如此，它还提供了较为直观的图形，使人们可以单凭图像就能激发研究灵感，比如一个双簧管的单音在cool edit 里的图形是这样的：（如图左部所示）

     十分类似于书法中的一横，这样可以更清晰的把握一种气息用力特征。
     类似的研究已经在许多专家学者中普遍展开，如周海宏老师在2001年数字化音乐教育年会上对“音乐作品的力度布局”的精彩演示。
     音乐学研究的目的是为了更准确的指导具体的音乐实践，由于声学“ADSR”（起音、释音、保持、衰减）理论的出现，使人们对演唱演奏实践中的“头腹尾”理论有了科学的支撑，数字音频研究的深入肯定会带动音乐实践的进一步科学化。

     据笔者所知，音频方式已经被运用于语言学研究领域并结出了硕果，相信数字化音乐方式涉足音乐学研究领域也必然会带来喜人的收获。


     附参考文献：
     Grove7中Computers and music 条目
     张戈、张旭，《电脑音乐的制作与技巧》，清华大学出版社，1996年9月第一版，北京
     谷勇，《电脑MIDI系统与多媒体音乐制作》，中国人民大学出版社，1999年6月第一版，北京
     程伊兵，《MIDI全攻略》，中音制作（非出版物）
     首届STN全国数字化音乐教育研讨会论文集，2001，11（非出版物）
     龚镇雄，（1）计算机音乐的进展，《中国音乐学》1995年4期
     （2）计算机音乐·音乐的本质·探索与前瞻，《科技导报》，1995年11期
     王小龙，MIDI音乐——从记谱法的角度去认识，《人民音乐》，2001年8期

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