二十世纪音乐生活的“博物馆”性质促成了音乐演释艺术的高度发展，而唱片录音使演释艺术家的“永垂不朽”在历史上第一次成为真正的可能。于是，二十世纪中，伟大的演释家层出不穷、数不胜数。无论指挥、钢琴、管弦，还是女声、男声、合唱，每一个具体的音乐表演行当中都涌现了令人仰慕赞叹的大师。他们具有各自独特的演释风格，对音乐具有独到的精深理解，过去的（以及现在的）音乐作品通过他们独具匠心、技艺非凡的表演获得新生。这些演释家的大名在很多时候其实远远超过这个世纪的音乐创作家――相信不少乐迷并不熟悉（比如说）梅西昂或凯奇，但没有听过卡拉扬唱片的乐迷肯定绝无仅有。

在如此众多的表演大师名家中仅仅选出三人，显然只是出于无奈。在所有音乐表演专业中，影响最大、最有代表性的行当也许是指挥、钢琴和小提琴――因而卡拉扬（1908－1989）、霍洛维茨（1904－1989）和梅纽因（1916－1999）三人得以入选。编者特别感到惋惜的是没有机会入选一位声乐家，例如那位唱工、形象、表演和修养俱佳的希腊名伶玛丽亚·卡拉斯（1923－1977）应该可以作为二十世纪歌剧声乐艺术的头牌人物――如果“十大”之外允许一位候补，编者以为非她莫属。

即便说卡拉扬是最出名的指挥家，霍洛维茨是最辉煌的钢琴家，梅纽因是最渊博的小提琴家，也绝不意味着他们就是各自领域唯一的顶尖级代表。就编者的趣味而言，最应该大书特书的二十世纪指挥家，在上半叶可能是富特文格勒（1886－1954），下半叶也许是切利比达克（1912－1996）。但卡拉扬由于各种主、客观原因，俨然已成指挥界公认的“皇帝”。在钢琴演奏方面，肯普夫（1895－1991）的严整深刻、里赫特（1915－1997）的兼收并蓄、古尔德（1932－1982）的刚劲冲力等可能都令霍洛维茨自叹不如。就小提琴演奏而论（如洛秦博士在本书文中所言），梅纽因在表演的激情和韵味上不如克莱斯勒（1875－1962），而演奏技术又不及海菲兹（1901－1987）。但话说回来，卡拉扬的干练、霍洛维茨的灵气和梅纽因的丰富学养却又是他们各自的同行无法比拟的。

凡此种种，连同编者上述对一些“遗漏”作曲大家的感谓，都说明挑选“十大”实际上是权衡和妥协相互作用的结果。然而，无论我们所选的“十大”音乐家是否合适，编著者都希望，读者通过这些介绍文字，最终去接触音乐本身，从中领略二十世纪音乐的独特魅力。二十世纪的音乐已经成为历史，我们没有理由拒绝领受这其中蕴含的丰富精神宝藏。最后，敬请各位有心人对本书的错误纰漏提出批评指正。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页