二十世纪社会的复杂格局决定了二十世纪音乐的复杂面貌。因此，本书所选的十位音乐家应该是这种复杂面貌的公认代表和具体体现。编者选了二十世纪的七位作曲家和三位演释家。在这十位大师之间，不论审美意念、音乐风格，还是价值准绳或具体手法，他们的相异之处都远远超过共同点。尽管（比如）在十九世纪后半叶，布拉姆斯和瓦格纳两位作曲大师的创作观念和审美指向针锋相对，但相形之下，马勒和德彪西、斯特拉文斯基和勋伯格、或者梅西昂和凯奇之间在音乐观上的不同显然更为剧烈。他们可能彼此并不理解（如马勒对勋伯格的激进试验的反应），或鄙夷不屑（如德彪西对马勒交响曲完全不以为然），甚至相互敌视（如斯特拉文斯基和勋伯格之间），但这并不妨碍他们各自成为某个时代、某种风格或某种创作思路的突出代表人物。

由此出发，就音乐创作家而言，编者挑选人物的标准有如下三点。首先，该作曲家应该是所处时代音乐创作中获得突出艺术成就的人物；其次，该作曲家应该是某种重大音乐思潮或某种重要音乐风格倾向中最具代表性的权威人物；最后，该作曲家应该具有广泛的社会知名度和深远的艺术影响。二十世纪刚刚离去，我们无法依靠时间――这个最为公正的艺术审判官――来进行必要的远距离透视，因而编者在挑选人物的判断过程中自然无法避免个人的主观因素。尽管如此，编者在挑选过程中尽量遵循上述原则和标准，因而我们相信，此书为读者引荐的人物不仅因为他们自身的成就而将永垂青史，而且也典型地折射出二十世纪音乐的多元倾向和纷繁状况，确能代表上个世纪音乐的总体风貌。

二

在二十世纪的作曲家群体中，首先“入选”的是奥地利的马勒（1860－1911）和法国的德彪西（1862－1918）。上个世纪之交，二人同为“跨世纪”的音乐代表。此时，欧洲处于“世纪末”的焦灼和混乱之中，传统的观念和标准风雨飘摇，文艺思潮空前活跃。音乐在经历了十九世纪的浪漫主义冲刷后，正在发生深刻的转型。统治西方音乐近三百年的传统语言系统开始土崩瓦解，德奥音乐的支配地位趋于丧失。至一次大战爆发之前，音乐世界呈现出风格剧烈动荡的局面：传统的审美理念仍然“死而不僵”，但新潮的音响和技法已在形成。后浪漫主义、印象主义、表现主义、原始主义、未来主义等等，各种音乐流派和音乐思潮层出不穷，相互重叠。作曲家们依据各自对传统和未来的理解，在创作中采取了非常不同的策略和技法。俄国的拉赫玛尼诺夫（1873－1943）和芬兰的西贝柳斯（1865－1957）属于保守派阵营，拉氏以俄罗斯深厚的旋律歌唱延续传统的风范，而西贝柳斯则在保持明晰调性的前提下，在音响感觉、形式结构和叙述句法等方面创造了新颖的境界。另一位俄罗斯大师斯克里亚宾（18

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