《二十世纪十大音乐家》绪论

杨燕迪

一

选出“十大”杰出人物，介绍他们的生平事迹，以此作为了解某个领域的入门途径――这种做法既是有效的，又是有风险的。其有效性在于，这“十大”人物既然通过精心挑选，则一定具有权威代表性。无论音乐、文学、美术，还是外交、军事或政治，每一领域中最有感召力的鼎鼎大名往往体现着该领域中人类心智能力所能企及的至高成就。通过这些名字及其所代表的人格，我们直接感受到人类创造的伟力、自强不息的辉煌和勇于探险的无畏精神。

但是另一方面，仅仅知晓“十大”而忽略其他人的贡献也可能造成不公正的“偏食”。任何领域的发展，绝非仅靠某几个天才英雄的努力所能成就。“十大”之外尚有很多一流人物，而其他的二流、三流人物，乃至所有默默无闻的广大群众，他们组成一个巨大的网状结构，辛勤劳作，贡献各自的聪明才智，由此推动人类社会和生活的进步。伟大人物依靠周围的给养才能得以成长，正如鱼儿离不开水，鲜花离不开绿叶。

具体到二十世纪的音乐，如何在这刚刚过去的百年时间中挑选最有代表性的“十大音乐家”，如何保持“十大”的有效性同时又尽量避免掉入“十大”的误导陷阱，编者似乎有必要在此作简要的说明。

与其他文艺门类一样，音乐在二十世纪的发展呈现出斑驳陆离的复杂局面。世界范围内的音乐创作和音乐生活在这百年中如果说有什么总体的风貌，唯一合适的描述只能是“多元化”。尽管存在一些极富影响的思潮，也出现了不少具有辐射力的技法语言，但纵观整个二十世纪，没有任何音乐风潮或音乐风格能够长时间地占据稳固的统治地位。十八世纪末古典时期或十九世纪浪漫时期，在很长一段时间中整个音乐世界具有相对稳定的审美标准，所有作曲家共享某种相对统一的音乐语言体系，这种情形在二十世纪一去不复返。政治革命风起云涌，社会结构发生裂变，价值观念扑朔迷离，科技革命日新月异，所有这些社会、文化现象或

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