莫扎特是最好的音乐家，但他在歌剧中绝没有为了音乐放弃戏剧的根本。殊途同归，瓦格纳从相反的方向走到了和莫扎特一样的立场上。表面上看，瓦格纳宣称音乐是个伺候的角色。他很自负地认为，自己首先是戏剧家、哲学家、思想家，然后才是作曲家。但是，一旦瓦格纳写起音乐来，他就忘乎所以了。交响乐般的音响洪流席卷了瓦格纳歌剧的整个织体，人声变成了乐队的一个声部。歌词消失了，它们被淹没在瓦格纳独创的主导动机编织中。具有某种讽刺意味的是，虽然瓦格纳历来反对歌剧音乐脱离歌剧而存在，但他那些才华横溢的歌剧管弦乐片断日后却频频出现在音乐会中。“情殉”、“女武神之骑”、“林涛”等等原本与歌剧剧情紧紧相连的乐队叙述常被抽去剧中的意义，供人们进行“纯音乐”般的欣赏。这真好似早先分曲式歌剧中咏叹调的命运，只不过现在换上了无词的乐队。

莫扎特和瓦格纳一样，同时兼有最伟大的戏剧天赋和最有想象力的音乐才干。因而，尽管他们出发点不同，风格不同，理想不同，但最终都达到了音乐和戏剧两者之间罕有的平衡（但也只是在某些时候）。分析到最后，成功歌剧的奥秘在于，音乐必须时刻注意与戏剧情境相匹配，同时又不丧失自己的独立逻辑和特殊魅力。就象成功的婚姻，妻子为丈夫和家庭尽心尽职，但又努力保持自我，成就自我。显而易见，这是一种极其难以实现的状态。所以，完美的歌剧，就象美满的婚姻，是可遇不可求的。

                                      1997.1. 上音观楼阁

（载《音乐爱好者》1997年第2期，第8－9页；另见杨燕迪《乐声悠扬》，上海：上海音乐出版社，第57－62页）

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