但是，怎样才能吸引更多的国外选手来参赛，怎样才能让国外的“顶尖级”高手来参赛，则是一个难题。我们总不能老是“邀请”别人来拿奖、来进行所谓的“扎场子”比赛吧，甚至还把机票、食宿、奖金都给人家“承包”了。这样的“国际比赛”，我们岂不是冤大头，赔本的生意还是尽量少做一些吧。反观法国东部贝桑松市举办的“国际指挥比赛”，人家就能够吸引全世界的指挥高手和音乐人士去参赛、观摩、交流、研讨，因为：它能够真正代表世界指挥比赛的最高水准。

　　艺术，需要交流、切磋，才不会坐井观天、夜郎自大。我们举办国际比赛，主要是想通过比赛这种形式，让那些具有卓越才能的选手脱颖而出；同时，也让我们知己知彼，找到自身和世界一流水平之间的差距，从而不断学习别人先进的、科学的东西，尽快提高技术水平。而通过比赛进行技术、学术的交流，则更能够让我们真正的进步。所谓“不打不相识”，想必就是这个道理。因此，要减少比赛的功利性，不要让选手为了比赛而比赛。所以，要“以开放的心态参与比赛，因为比赛充满艰险，并且是很‘残忍’的。作为选手，应当把精力放在对音乐的深入理解并将其演绎好上，而不是为了讨好评委和观众。”^［4］胜负是暂时的，而艺术是永恒的！否则，除了捧回那个金灿灿、沉甸甸的“奖杯”外，或许我们什么都没有得到……

　　思考三：规则是否“国际化”

　　任何比赛，都得有一个规则。因为，“没有比赛能做得比它的评审制度更为公正，也没有任何评审制度能做得比它的评审成员来得更公正；而一项比赛对整体音乐生态会造成正面或负面的影响，就赖于比赛本身是否公正。”^［5］由此，不管是声乐、器乐还是合唱、指挥乃至作曲的比赛，都要体现其规则的严谨性、规范性，更要有一套行之有效的防范评委、选手腐败的措施。

　　其一，在曲目上要充分体现国际性、时代性、多元性，但又不能丢掉了我们的民族性，不要忘记在中国举办的国际比赛中弘扬我们的民族艺术。

　　其二，在比赛日程、选手分组、评分办法、奖级设置、奖金额度等“规则”上，也要尽量向国际接轨，至少让那些“洋人”也觉得这是一场真正的国际比赛，而不是“金奖”、“银奖”遍天飞（至少咱知道国外比赛常常有第一名空缺的现象）。否则，对那些获奖选手（当然也包括参加比赛的孩子们），不仅仅是一个心灵上的伤害，而且，会使他们的虚荣心越来越膨胀，并最终导致不能真正的静下心来学习技术。另外，赛事的持续举办问题也要严肃对待，一个真正的“国际比赛”，主办方往往会定期的连续举办多届，从而形成一定的影响和规模。而那些形形色色的、假冒伪劣的“国际比赛”，则往往是“赛”一枪换一个地方。

　　其三，既然是国际比赛，其主办方（组织机构）、承办方也应该具有一定的国际比赛组织经验和策划能力，不要动辄就是由“政府来主办，宣传、文化、教育部门承办，当地企业来赞助。” 政府不能总是用纳税人的钱来为比赛“买单”，甚至连门票都赠送。一场真正的“国际比赛”效果究竟如何，应该用票房来客观的评价。因为，“在市场经济发展的今天，人们举办艺术活动，

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