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关于电吉他录音：三位录音工程师泄露天机（中）DAVID SINGLETON（音频制作）

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点击数： 更新时间：2008-2-27 0:35:29

如果没有电吉他的话，没有人能想象20世纪后半页的流行音乐听起来会象什么。没有LES PAUL或JIMI HENDRIX，没有NASHVILLE CATS 或BRITISH INVASION，而BOB DYLAN也就永远不可能掀起"走向电声"的潮流了。实际上，你在世界各地都能看到数以百万计的疯狂乐迷们抱着"空气吉他（AIR GUITAR，指人们模仿吉他手弹吉他的动作--译者）"，电吉他可以被看作是20世纪流行文化最主要的图腾。既然这种乐器无处不在，录音工程师和音乐监制当然也就有许多机会去录制电吉他。我们拜访了三位录音工程师：Joe Ferla，David Singleton和Kevin Shirley，他们将告诉大家他们是怎么进行这项工作的。千万别错过跟高手偷师的机会呦！DAVID SINGLETONDavid Singleton 从1989开始成为吉他手Robert Fripp's的录音工程师，其间先后录制了Robert Fripp的许多作品，包括现在流行的King Crimson "双三重唱"版本。Singleton还录制了ProjeKct Four, the California Guitar Trio（加洲吉他三重奏）, the Europa String Choir and Tony Geballe（欧洲弦乐唱诗班与通尼·盖博尔）, 以及若干重新混音和母版处理的具有历史意义的Crimson音乐会现场录音。我们在Discipline Mobile Global的英国写字楼找到了他。问：你录制电吉他声音的总体思想是什么？答：最近，我完全是用DI（直驳盒，或指不用吉他音箱的方式--译者）录制吉他的。实际上，许多Robert Fripp的新录音都是用Roland 的VG-8接上一个或几个机架式效果器制作的，也就是说，它们不是用一台电吉他音箱发声的。早在1989年，Robert Fripp就开始用DI录音方式，但那时他的主效果器是一台不上道的ZOOM效果器。直到最近，这种不用电吉他音箱的录音技术才因为效果器的改进而被公认可以称得上有"好声音"了。Robert Fripp后来常常用一台Roland GP100前置放大器和一台Eventide 的H3000 和其他一些效果器，但最近他开始用 TC Electronic的G-Force和一个新的TC效果模块。我们在录制ProjeKct Four 时用了一套TC前置/效果器，DI的声音听起来满好。Robert对立体声声像很感兴趣，所以即使在早期只用一台音箱录音时我们也尝试制造出立体声声像。我们可以通过在电吉他音箱前后各用一支话筒来制造立体声声像。比如。放置在前面的那支话筒给出自然的吉他位置，我们把它放在左边声道，吉他音箱后面的那支话筒反相后放在右边声道，你会感觉到吉他的声音很自然地靠向左边。这种方法给你更多的现场感和真实的声音。实际上，相位的混乱在这里反而是有帮助的。后来，在King Crimson 录制Thrak的时候，Robert的吉他声用他的DI和机架式效果器产生，但立体声的信号被送到两台Vox的AC30音箱上，然后用话筒拾音使声音更有融合感。我们用这种办法主要是想产生空气感，有时候驱动了空气的声音就是听起来舒服些。问：你们把话筒靠近音箱还是尝试捕捉一些房间的声音？答：我们没有专门用一支话筒拾取环境的声音，但我们用的话筒都离音箱有几英尺远。在Real World（"真实世界"--录制Thrak专辑的录音室）时，我们用了Neumann（纽曼话筒--译者），平常我们用舒尔的SM57。问：你们在混音阶段会用很多处理吗？答：不，不会很多，尤其在最近的录音中更少。这最主要时因为这几年周边设备的质量越来越好了。甚至在两年前，吉他数码效果器也还不是那么成功而往往需要别的手段来帮助。所以我们不得不使用均衡或增加一些效果处理使电吉他的声音更好。对我们来说，混音阶段的声像位置控制比效果处理来得更重要得多。Robert非常仔细地考虑吉他声音的声像位置，声像的位置和宽度永远是第一位的，它被放在了改变均衡或电平之前。在80年代的King Crimson的音乐中，Robert和Adrian Belew他们这两把联动的吉他都有立体声信号，他们总是

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